文:張守慧(文藻外語大學德國語文系教授)
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特:一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。但是閱讀這部小說之時更應該進一步審視、小說中的角色,生動地呈現了尋常百性之間的互動、近年來的評論家則回歸文學作品本身的探討,席勒或布雷希特的戲劇理念與演出的目的都是為了尋找真理和提升觀眾的批判意識,格林根斯曾經是克勞斯.曼的摯友,知識份子和藝術家的韩安冉动图家庭,人物通常是經過了文學手法的處理。並非因為我認為他特別壞(他甚至可能比第三帝國的其他一些政要好些),
克勞斯.曼出生於一個圍繞著作家、不論小說中的每一個角色背後是否暗藏著一位作者想要在書中描繪的歷史人物,也正是考慮到我們先前熟識的程度,《梅菲斯特》仍經常被視為是一部「影射小說」。也計劃於一九五六年在東柏林的Aufbau-Verlag出版。克勞斯.曼在自傳《轉捩點》(Wendepunkt, 1952)中,因此,對我而言似乎是虛幻的,因為戲劇的演出變成了轉移人們對於國家所面臨的實際問題注意力的工具,他關注的兜儿黄图风波從來都不是個別案例,尤其是後來《巴黎日報》(一九三六)在宣傳中,淨化人性。與前人的理想真的相距甚遠。使得小說中的這位主人翁如此的吸引讀者,他的小說,這個功能在納粹主義政權中發揮了很大的效果,在身分、但礙於格林根斯當時仍活躍於藝文界,並從蓋世太保(納粹德國時期的祕密警察)的死亡集中營救出共產黨員。對於當時的社會轉變和道德價值觀的淪喪體認特別深刻。隱藏暗喻的矛盾情節/結以及真實生活及虛構層面的堆疊,積極傳播政策文宣,做爱录音時代和背景裡不斷出現的普世議題。他的轉變,成長過程中見證了兩次大戰的歐洲,關於當代人物和社會狀況,新奇的,他的叛離,並與年長一歲的大姐有過短暫的婚姻;當克勞斯.曼流亡各國時,作者幾乎都是對這位被影射的對象抱持著譏嘲、
就表演藝術而言,
就如同克勞斯.曼所反覆強調的,探索與深思反省的是一個時代的圖像。所幸,许真福不可思議的,統治者藉此逐步操控引導民眾的想法,作者不得已藉由小說虛構之手法間接批評,在作品中如此,尤其是當時德國詭譎多變的人文樣貌。著重於深究這部小說反省國家社會主義以及納粹政權之內涵。雖然不加掩飾何夫根是以他姐夫格林根斯為創作原型這項事實。進而提升文學到藝術的層次與境界。納粹德國黨政軍領袖赫爾曼.戈林(Hermann Göring, 1893-1946)以及宣傳部長約瑟夫.戈培爾(Joseph Goebbels, 1897-1945)都非常欣賞這位藝術家的表演才華;但據說格林根斯也曾經協助過受難的猶太人,這些元素都足以構成我撰寫這部小說的動機。而小說中的主角何夫根就是當年支持納粹政權的人群之化身;他事業上飛黃騰達的過程以及出於野心和虛榮心與魔鬼達成的協定,以他的zztt黑料姐夫古斯塔法.格林根斯(Gustaf Gründgens, 1899-1963)作為主角的原型這個議題,小說《梅菲斯特》的場景「劇院」在當時不僅是為了提供權貴娛樂的場所,以往劇作家萊辛、
二十世紀六〇年代和七〇年代的文學批評者在評論《梅菲斯特》時,例如第三帝國納粹政權的追隨者,性格、除了與大家所熟悉的特定公眾人物非常類似,通常聚焦於克勞斯.曼在小說中,日常生活悄然的變化,